百老汇明星比利波特给肯恩学生的职业建议

比利·波特很有风度。4月27日星期四，这位百老汇明星向肯恩大学的学生们明确表示了这一点。

“你必须在试镜中脱颖而出，”他说。“你必须拥有自己的空间。当我走上舞台或走进一个房间时，大家都在看着我，因为我有风度。”波特恳请年轻人不要低头看手机，站直身子，自信地走路。

“你必须赋予自己力量，”波特说，她在《变态靴子》中饰演洛拉的原型。“不要看地板或钢琴手。不要要求得到认可。如果你不想让人们看着你，你就不能既当演员又站在舞台上。拿走你的力量。”

肯恩大学戏剧学院的五名学生——北普莱恩菲尔德的克里斯蒂安娜·阿利坎特；珀斯安博伊的何塞阿罗约；霍桑的杰西·多尔夫曼；联合公司的布里安娜·贾维斯；以及伍德布里奇的塞西莉亚·雷斯托（Cecelia Resto），都有机会在大师课上与波特进行一对一的学习。这一季的早些时候，这些才华横溢的学生和百老汇传奇人物帕蒂·卢彭一起在满座的观众面前演唱。

“他在舞台上的自信是我所向往的，”贾维斯说，他是戏剧专业的大三学生，4月22日星期六，在基恩恩洛独奏厅的演出中，他也有机会和这位明星一起唱了几个音符。

在大师课上，每个学生为波特唱一首歌并听取他的反馈，而一群戏剧和音乐学生则在一旁观看。首先出场的是阿利坎特，她演唱了《西贡小姐》中的《我愿为你献出生命》。

波特称赞她选了一首和自己很相配的歌。

“你必须告诉自己真相，知道自己适合哪里，”他说。

波特向阿利坎特讲述了她的呼吸支持，以及她如何改进它，以便唱出歌曲结尾的长而感人的音符。

他说：“你把它放在里面了。”“你永远不能后退。”

阿利坎特说，她发现这些批评鼓舞人心。

“不是每个人都喜欢被批评，但我觉得这取决于你接受批评的方式，”这位戏剧表演专业的大一新生补充道。“接受波特先生的批评，并从中成长，这取决于我。”

阿罗约演唱了《绿野仙踪》中的What Would I Do If I can Feel。波特建议他如何消除声音中流行的变调，直接把音符唱出来。

他说：“年轻演员认为，他们演得越有戏剧性，就越好。”“没有。只要活在当下就好。”

对于戏剧专业大三学生阿罗约来说，这门课最大的收获是他从波特那里得到了一种对他所选择的手艺的认可。

他说：“我正在努力寻找艺术上的自我，所以他的重申让我确信，我走在寻找自我和成长为艺术家的正确道路上。”

贾维斯用她那福音般的嗓音大声唱着《我正在从追梦女郎中改变》。波特再次强调了正确呼吸的重要性，这样才能在不耗尽精力的情况下完成歌曲。

“那个声音很棒，你必须相信它，但你不相信它，”他说。“你以为你知道，但你没有。你必须学会如何呼吸，如何释放一切。释放你对它听起来应该是什么样子的期望，因为它听起来只需要像你自己。”

多夫曼是戏剧表演专业的大二学生，她选择了《在晴朗的一天（你可以永远爱游戏体育）》中的主打歌。

“琴键太低了。你觉得太低了吗？波特问。

多尔夫曼回答说：“我现在知道了。”这引起了人群的一阵笑声。

“这并不容易，”波特说。“这不应该是件容易的事，但你应该让它看起来很容易。你有一副美妙的嗓音。”

轮到雷斯托演唱时，她用《q大道的特别》（Special from Avenue q）这首歌展现了她有趣的一面。波特的评论再一次转向了呼吸。

“你喜欢你的高音，你喜欢你的高音，但你放弃了歌曲的其他部分，”他说。“这首歌的每个部分都和后面的部分一样重要。你不能在最后逐渐消失。我付了169美元，我希望你能持有这张钞票，直到需要的时候为止。人们不会记得你是否在错误的地方呼吸，但他们会记得你是否逐渐消失。”

被比利·波特批评是“我经历过的最伟大的事情之一，”雷斯托说，他是戏剧表演专业的大一新生。“我们正在与托尼奖和格莱美奖得主合作。这是一个摒弃繁文缛节，就不那么明显的细节问题获得反馈的机会。最重要的是，这意味着他真的很关注和关心我的表现。他没有给我们一个笼统的批评。他还告诉我们要相信自己，相信自己的天赋。我们和下一个演员唯一的区别就是我们的个性，所以我们必须接受并爱自己。”

作为一名演员、导演和作家，波特谈到除了唱歌和表演之外，学习戏剧所有不同方面的重要性。

“对我来说，这项工作枯竭了13年，”他说。“唯一能救我的办法就是去看那一页。我想讲述那些没有被讲述的故事，代表那些没有被代表的人。”

Javis很感激她和她的同学们从波特的大师班中学到的东西。

“他在我们身上爱游戏体育了可以推动、可以调整和改进的东西，他用它让我们了解自己，”她说。

基恩戏剧学院院长霍莉·罗格（Holly Logue）很高兴波特为学生们主持大师班。

她说：“任何时候，你都有机会接受在戏剧界工作过的人的指导，这是一次宝贵的学习经历。”“我们靠近纽约，为我们提供了这些机会。这是肯恩大学非常特别的地方之一。”